网络系列如何震撼澳大利亚的屏幕行业

作者:叶初氛

<p>ABS澳大利亚屏幕公司最近进行的电影,电视和数字游戏调查显示,澳大利亚制作的网络系列增长惊人:从2012年的107集到2016年的3,248集</p><p>与此同时,播放的电视剧数量也在增加从632小时降至497,而电视纪录片的数量从566小时下降到444这个网络系列的爆炸正在推动一个比电视或电影更民主的平台本周在墨尔本网络节,来自澳大利亚和周围的50个系列世界在21个类别中竞争,获奖者在周日的庆祝活动中宣布墨尔本奖项遵循澳大利亚在线视频奖,以及国际活动,如The Webby Awards,The Streamy Awards和LAWebFest世界主要网络节日的相对年轻人反映了形式本身的不成熟但这些节目正在迅速成长,广播电视和电影界的行业长者正在认真对待网络内容:艾美奖和AACTA奖现在欢迎在线视频进入某些类别可能因为澳大利亚屏幕数据并未显示真正的增长规模,因为在线内容并非总是由成熟的制作公司或广播公司制作,因此很难轨道尽管如此,虽然统计数据显示2011年可能不是零年,但毫无疑问,这种电视制作方式有了非凡的增长</p><p>考虑到网络的本质,深入人口统计数据很棘手,但一些高调的成功案例有助于描绘出这一潮流背后的女性形象女性强势,制作人Tamasin Simpkin(The Katering Show)的喜剧节目以及SketchShe背后的团队,SketchShe是三位女性素描喜剧演员,也许最着名的是他们的嘴唇汽车视频在线对于LGBTIQ的声音来说也是一个很好的试验场,比如Julie Kalceff,“From From ... Now”的创作者,以及死亡之王导演Erin Good,这是一部由六部分组成的超自然现象</p><p> a网络为这些新兴的作家,导演和制作人提供了创造内容的机会,这些内容在保守的,规避风险的广播市场中难以看到光明的一天澳大利亚的事实内容也在网上做得很好一个例子是YouTube科学巨头Veritasium的创建者Derek Muller以29岁的身份来到YouTube,同时参与了ABC的Catalyst计划</p><p>它告诉我,虽然Catalyst已经被ABC修剪,但Muller的YouTube频道已经不断壮大,不断上升令人惊讶的400万订阅者他最受欢迎的视频,关于Magnus效果,拥有超过3400万次观看动画也为澳大利亚网络系列的增长做出了贡献</p><p>例如,Sexual Lobster YouTube频道一直是Screen Australia和YouTube Skip的接收者澳大利亚YouTubers的前期资助计划2016年该计划为三个已建立的YouTube频道提供资金,用于更长的项目,一次性电影最初作为真人秀项目的ArtSpear娱乐公司,在转变为大片电影预告片的模仿动画之后的短短两年内,其用户群从几千人增长到超过25万人</p><p>网络系列,也有相当数量的非常低预算的项目,通常由电影学生或刚毕业的学生制作本身并不新鲜,有像SYD2030,Flat Whites和Newtown Girls这样的系列,从2010年初开始就是网络先锋的例子但是虽然这些早期系列可能缺乏广播电视节目的制作,但这些节目制作者的热情现在与不断提高的制作标准相匹配WebFest的内容总监亚历山大·希普威尔已经注意到优质网络系列的“大幅跳跃”数字技术继续保持公平竞争的地位,允许新兴人才与更大的预算制作竞争,系列制作仅需2500美元或墨尔本WebFest预算超过500,000美元至1,000,000美元的项目这些“业余”作品可能拥有自己的作品 - 甚至在顶级节日中也有竞争 - 以及全额资助的作品那么这对传统的融资模式和监管框架意味着什么呢</p><p>澳大利亚政府正在寻求通过审查屏幕内容来重新调整屏幕行业,而广播公司正在努力寻找在其当前商业模式和资金结构中保持运营的方法</p><p> 显而易见的是,屏幕行业正逐渐被新的内容创作者接管,比如墨尔本网站上的红地毯,....

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